La más ambiciosa y vanguardista arquitectura se hace un hueco entre la incalculable (y milenaria) riqueza artística española. Es el caso de esta imagen, el centro de operaciones para las misiones de mantenimiento de paz de la ONU, el primero de España y el segundo de Europa, que se erigirá en 2010 en Quart de Poblet (Valencia). Foto: Delegación del Gobierno de la Comunidad Valenciana.

Situado entre el Puente de L’Assut de L’Or y el Oceanográfico, el Ágora de Santiago Calatrava será una nueva pieza clave para La Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia. Este edificio, concebido como un espacio multifuncional, cuenta con una estructura metálica de planta similar a una elipse apuntada y mantiene la uniformidad del complejo arquitectónico en el que se ubica, vestido a base de paneles de vidrio en su cubierta. Son 4.811 metros cuadrados con vocación de versatilidad cuyos responsables esperan que esté listo, al menos en su mayor parte, para acoger su primer compromiso con la ciudad: el torneo de tenis Valencia Open 500, que se celebrará a principios de noviembre. Su espacio duplicará el de las instalaciones de Roland Garros. Foto: Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia.

La iraquí Zaha Hadid es la responsable de la Torre Espiral. Edificio de oficinas que será sede del Campus Interuniversitario del Besós, en Barcelona. Más de 27.000 metros cuadrados y una inversión de 53 millones de euros que se verán materializados a finales de este 2009. La nueva construcción será puerta arquitectónica de la Ciudad Condal y unirá urbanísticamente las areas del Forum 2004, el distrito tecnológico 22@ y el Campus Interuniversitario de Besós, ubicado en el límite de Barcelona con Sant Adriá, al final de la Avenida Diagonal. Foto: El Consorcio de la Zona Franca de Barcelona.

Más allá del Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (Musac), la ciudad de León es todo un ejemplo de convivencia arquitectónica que respeta la tradición sin apartar la vista del más próspero de los futuros. El Auditorio Ciudad de León, de Emilio Tuñón y Luis Moreno Mansilla, guarda las proporciones adecuadas para no romper con la naturaleza urbanística leonesa. La antigua azucarera de la ciudad también sufrirá la metamorfosis estética que la ciudad está viviendo en los últimos años y se convertirá en el nuevo Palacio de Congresos, diseñado por el reconocido arquitecto Dominique Perrault, Premio Mies van der Rohe. Foto: Auditorio Ciudad de León.

El edificio Mediapro destaca por “su precisa y adecuada solución estructural, así como su resistencia, sencillez y multiplicidad”, afirmó recientemente el jurado del premio BigMat de arquitectura, cuyo galardón principal (dotado con 18.000 euros) recayó en este edificio creado por los arquitectos Carles Ferrater, Patrick Genard y Xavier Martí. Situado en el innovador distrito 22@ de Barcelona, esta construcción ha renovado los antiguos terrenos de la emblemática fábrica textil de Ca l’Aranyó y dedica más de 50.000 metros cuadrados a la industria audiovisual. Especialmente valorado en este proyecto ha sido su capacidad por convertir los problemas en soluciones desde el punto de vista urbanístico, estableciendo una perfecta comunión entre los intereses del Ayuntamiento de la ciudad y los de la poderosa empresa dueña del inmueble. Foto: CarlosFerrater Partnership.

Parece la sede de un museo de arte contemporáneo pero realmente es un templo religioso. La Iglesia de Santa Mónica de Rivas Vaciamadrid (a 15 kilómetros de Madrid) ha despertado el interés de la comunidad arquitectónica internacional y las iras de los vecinos de la localidad madrileña, en su mayoría perpetuos votantes de Izquierda Unida. La creación de Ignacio Vicens y José Antonio Ramos se inauguró a finales del 2008 tras más de una década en construcción. Inmediatamente después fue escogida por la prestigiosa revista ‘Wallpaper’ como uno de los proyectos más interesantes del planeta. En este caso, esta explosión de cristal y acero aporta una buscada inquietud en el entorno urbano que rodea a esta iglesia. La ruptura con lo establecido deja fuera del conjunto un símbolo imprescindible en una iglesia, la cruz que corona un campanario también inexistente. Foto: Estudio Vicens+Ramos.

También polémica es la Torre Cajasol que debe construirse en Sevilla con el diseño del argentino César Pelli, responsable de las célebres Torres Petronas que marcan el tope arquitectónico desde Kuala Lumpur (Malasia). Un espectacular edificio de 180 metros amenaza la hegemonía estética de La Giralda, la mitad de alta y situada a menos de dos kilómetros del solar en el que se pretende construir este nuevo hito arquitectónico. La Unesco ya se ha posicionado y ha instado recientemente la paralización de las obras de construcción de la Torre debido al impacto que puede ejercer sobre los bienes del Patrimonio Mundial (el conjunto que conforman el Alcázar, el Archivo de Indias, y la Catedral con la Giralda). Este rechazo significa que el conjunto histórico de Sevilla podría quedar fuera del catálogo de la Unesco, algo que la organización no ha dudado en hacer con la ciudad alemana de Dresde hace apenas dos meses.Imagen: Cajasol.

De nuevo Barcelona. El estudio de arquitectura Willy Müller ha sido el encargado de llevar a cabo el proyecto de remodelación, adecuación y construcción del nuevo Mercabarna-Flor, asentado en un edificio de forma angular y multicolor cercano al Aeropuerto Internacional del Prat y con marcada intención de utilidad pública. Según Müller, “el gran reto del proyecto ha sido agrupar los tres sectores, que tienen necesidades totalmente diferentes, bajo una misma estructura arquitectónica, y que cada uno de ellos disfrutara de las infraestructuras necesarias para su exposición, conservación y comercialización”. Foto: Mercabarna-Flor.

Willy Müller Arquitectos es uno de los quince arquitectos que participa en la construcción de Sociópolis, un proyecto que va a convertir a Valencia en capital arquitectónica y cuyo objetivo es crear un nuevo modelo de barrio de vivienda asequible, que responda a las necesidades de las nuevas unidades familiares. El edificio de Müller es una estructura de organización vertical, que “se comporta como un champiñón en un área rural. Mínima ocupación, mínimo impacto, máximo rendimiento”, explica la memoria del proyecto. La transformación urbana viene guiada por la voluntad de proteger el máximo de superficie de huertos urbanos, cuidados por los propios habitantes del barrio, además de centros de arte y zonas deportivas que acompañen a las viviendas. Foto: Willy Müller Arquitectos (WMA)

Fuente: El Mundo.

Barcelona ha echado el freno. El nuevo vecino de la Torre Agbar de Jean Nouvel y del estilizado hotel de Dominique Perrault no quiere maquillajes. El museo Can Framis prefiere antes un collage que revela los ladrillos y el hormigón basto de la vieja industria del barrio barcelonés Poble Nou que las nuevas pieles que empieza a gastar el vecindario. El arquitecto Jordi Badía lo tuvo claro. Un museo en el que exponer arte catalán contemporáneo no podía ignorar los cimientos del antiguo barrio fabril. Guinovart y Tàpies tienen más que ver con los viejos ladrillos que con los brillantes muros cortina de los nuevos rascacielos.

Poble Nou (Pueblo Nuevo) nació en el siglo XVII en el extrarradio barcelonés, cuando la abundancia de agua, el bajo precio de los terrenos y la cercanía al corazón de la ciudad fomentaron la aparición de pequeños talleres textiles. Luego llegaría la industria y, posteriormente, la electricidad. Fue ese crecimiento pausado lo que hizo del barrio un lugar singular, una especie de polígono con forma de pueblo en el que los quioscos y las fuentes convivían con las chimeneas. Allí los trabajadores convivían familiarmente con la industria. Hasta que, en los años setenta, esa industria pequeña empezó a desaparecer. Fue entonces cuando Poble Nou dejó de ser nuevo. Y el barrio empezó a cambiar.

Hace algo más de una década, cuando el consistorio barcelonés optó por rebautizar parte de Poble Nou como el 22@, más que cambiar, el vecindario se transformó: los diseñadores tomaron las calles, las bicicletas volvieron a circular, subieron los alquileres y a la señora Pepeta le llegaron vecinos cosmopolitas. Así, la antigua arquitectura fabril, la mayoría de nula calidad arquitectónica, desapareció bajo la piqueta o reconvirtió su pasado industrial en nuevos lofts de diseño. Pocos vecindarios habitados de España se habrán transformado tanto en tan poco tiempo. Leer artículo completo.

Fuente: El País.

Sin que los madrileños se hayan dado cuenta, su ciudad se ha convertido en uno de los destinos favoritos de ese nuevo tipo de viajero que busca arquitectura de autor. Vienen buscando obras de Herzog & De Meuron (CaixaForum), Richard Rogers (T4 de Barajas), Norman Foster (La torre ex Repsol de la Castellana), Cesar Pelli (la torre de cristal contigua al anterior), Dominique Perrault (La Caja Mágica), Jean Nouvel (Museo Reina Sofía y también el Hotel Puerta de América, donde 18 figuras internacionales están representadas, incluidos Foster, Zaha Hadid o David Chipperfield). Pero quizá lo más interesante que se está haciendo en la capital es la nueva vivienda social.

A principios del XX, para ver lo mejor y más vanguardista en este tipo de edificaciones había que viajar a Viena o Berlín. Ahora Madrid se ha convertido en el centro de todas las miradas. La EMVS (Empresa Municipal de Vivienda y Suelo de Madrid) ha querido potenciar la máxima calidad en el diseño de sus viviendas sin que esto suponga elevar su coste económico.

Para ello ha puesto en marcha en los últimos años decenas de proyectos, casi todos ‘de autor’, incluyendo una veintena de estrellas internacionales donde llaman la atención varios premios Pritzker como Tom Mayne de Morphosis, Paulo Mendes da Rocha o Arata Isozaki.

Mirador, que el estudio holandés MVRDV ha realizado con Blanca Lleó en Sanchinarro, y la Casa de Bambú, de FOA, que ya se está reproduciendo en Shanghai para representar a España en la Expo del 2010. Pero hay otros muchos que han escapado hasta ahora a la mirada de los medios. Para verlos hay que ir al PAU de Carabanchel, al de Vallecas, a Sanchinarro, a Arganzuela, a Usera, a Villaverde… Leer artículo completo.

Fuente: El Mundo.

En el distrito de Usera hay una caja gigante de acero, madera y cristal. Sus tres cubiertas móviles se abren y se cierran en función de quién ande por ahí dentro. Se supone que, normalmente, serán jugadores de tenis y espectadores, pero también puede alojar a cantantes, modelos o políticos. La ha diseñado el arquitecto francés Dominique Perrault, y es ya la joya de la corona de la candidatura olímpica de Madrid 2016.

El presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, la presidenta de la Comunidad, Esperanza Aguirre, y el alcalde de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardón, inaugurarán el complejo deportivo.

El cantante de rock Lenny Kravitz tendrá el honor de estrenar el recinto para ofrecer un concierto el 8 de mayo. Un día después serán los tenistas Rafa Nadal o Roger Federer quienes ocuparán las pistas del nuevo complejo deportivo en el Open de Madrid, que se celebrará hasta el 17 de mayo. La Caja Mágica es un complejo de 82.520 metros cuadrados que tiene tres pistas en su interior: la Central, con un aforo superior a las 12.000 localidades; la Ópera, con 3.194, y la Circo, con 2.730. Las tres tienen cubiertas basculantes, que en el caso de la más grande alcanza los 103 metros de largo por 73 de ancho, cuyo movimiento libera la totalidad del área de juego. Es el único recinto del mundo donde se puede jugar en el exterior y en el interior un mismo torneo. Eso permitiría jugar un partido aunque se ponga a llover.

El edificio, que ha costado unos 160 millones de euros, integra el edificio Tenis Indoor, con 11 pistas cubiertas; las dependencias del Centro de Alto Rendimiento; la Escuela de Tenis, restaurantes y servicios administrativos y el Media Garden, un jardín junto al lago para la prensa.

Fuente: El País.

A Dominique Perrault (Clermont-Ferrand, 1953) le ha costado librarse de la sombra de su temprano éxito, obtenido cuando, con 30 años, fue elegido por el presidente François Mitterrand para levantar en París la Biblioteca Nacional de Francia, cuatro torres repletas de libros. “Hay vida después de la Grande Bibliothèque”, sonríe resignado. La exposición sobre 25 de sus proyectos instalada en el Instituto de Crédito Oficial (ICO) lo prueba. Muestra edificios recientes, como el Tribunal de Justicia de las Comunidades Europeas (Luxemburgo) y antiguos, como la Piscina Olímpica de Berlín.

En Madrid, Perrault concluye ahora la Caja Mágica, junto al Manzanares, y trabaja en un parque de seis kilómetros en torno al río que cambiará la fisonomía de esta zona de Usera, con lago artificial incluido. El arquitecto ha finalizado un hotel rascacielos en Barcelona y trabaja en el futuro Palacio de Congresos de León. De visita de obra en la Caja Mágica, su proyecto para el tenis del Madrid olímpico, confirma que el nuevo recinto deportivo estará listo dentro de apenas dos meses, en mayo, para que lo estrenen las primeras figuras del tenis en el Open de Madrid. Se trata de un edificio de más de 80.000 metros cuadrados de acero, madera y vidrio envuelto en rejilla metálica que lo convierte en opaco de día -para protegerlo del sol- y en reflectante por la noche. Su coste ronda los 160 millones de euros.

Pregunta. ¿Un edificio olímpico pierde sentido si la ciudad no acoge los Juegos?

Respuesta. Al margen de organizar los Juegos, una candidatura olímpica permite transformar un barrio con infraestructuras que se quedan después. Si una ciudad no busca el cambio, es mejor hacer una campaña publicitaria que preparar una candidatura olímpica. La Caja Mágica funcionará para ver partidos de tenis. Pero también para muchas cosas más. Es un proyecto flexible.

P. ¿Hasta qué punto se podrá transformar?

R. Podrá incluso convertirse en un edificio que no tenga nada que ver con el deporte: acoger mítines políticos, conciertos de rock, pases de modelos o representaciones teatrales.

P. ¿Se pierde algo con tanta versatilidad?

R. Un edificio flexible es una gran caja en la que todo es posible. El nuestro es distinto. Ofrece un menú a la carta, pero los platos existen: hay tres tamaños de estadio-auditorio. No hay que transformar. Sólo elegir. Leer entrevista completa.

Fuente: El País.